“Chinatown，my Chinatown，when the lights are low……”深秋的北京已有冷意，但電影廳內氣氛火熱。11月5日，在電影《女人世界》的首映式上，一群平均年齡在70歲以上的華裔女性舞者身著白色流蘇裙走到幕布前，復現20世紀40年代美國唐人街興盛一時的搖擺舞。

戲里與戲外，過去和現在，就這樣巧妙地交疊。出現在電影首映式上的這些“銀齡”舞者也是電影里的演員。她們中有些人曾在美國唐人街夜總會名噪一時，有些是退休后從零開始學習跳舞。幾十年過去，她們聚在一起組成“都板街舞團”，回到唐人街做慈善演出。她們一路從美國跳到古巴，再到中國，其間認識了不少同為華人又喜愛跳舞的朋友。導演楊圓圓將她們的故事拍成電影，并在電影首映式當天接受《中國新聞》報記者專訪。在她看來，這不僅僅是一個老年舞團的勵志故事，更多的是海外華人彼此連接、文化尋根的故事。

當粵劇戲服遇上“牛仔風”

“我當時對她一見鐘情。”六年過去，導演楊圓圓至今難以忘記初次見到余金巧(Coby Yee)的場景，“她穿著翠綠色的戲服，看起來既有中式風格，又有摩洛哥、牛仔的特色。后來我才知道這衣服是她自己設計的。”

余金巧曾是舊金山唐人街夜總會出了名的舞者，當時的報紙稱她為“China’s Most Daring Dancing Doll(最大膽的中國舞蹈女孩)”，她也是電影《女人世界》中的主角。2018年，都板街舞團的創始人方美仙(Cynthia Fang)向楊圓圓介紹余金巧時說：“這是我們舞團的legend(傳奇)，她92歲了。”

在20世紀50年代的美國，華人因排華法案的限制只能在唐人街活動，或者從事一些基礎的體力勞動。從小喜愛踢踏舞的余金巧想要登臺表演，只有一種選擇——去夜總會跳風情舞。

余金巧想：“既然你們喜歡看我露大腿，我就多穿幾層衣服。”她自己設計服裝，形成了糅合粵劇戲服、摩洛哥風格等不同東西方元素的獨特造型。從遠處看，上半身像“鳳冠霞帔”，下半身是開衩的飄逸長裙，服裝整體色彩艷麗，難以界定是什么風格，但多種不同元素結合得恰如其分。

設計戲服的靈感是受到母親的影響。初到美國時，母親經常聽粵劇，回味鄉音。余金巧從小耳濡目染，把粵劇戲服的元素融入到自己的服裝設計中。

“I am first Chinese,then American(我首先是中國人，然后才是美國人)”，余金巧總會這樣說。父母從廣東臺山移民到美國，她在美國出生、長大，幾乎不會說中文。但如果有人問起她的祖籍，她會用粵語回答“廣東臺山荻海鎮”，并報上自己的中文名“余金巧”。這是父親反復叮囑她的，“不要忘了自己是誰，不要忘了你從哪里來”。

“黃柳霜”們如何才能不被遺忘？

每次演出前，余金巧都會細致地貼好假睫毛、戴上頭飾、穿好戲服和高跟鞋，衣袂飄飄地走上舞臺。

從青年跳到暮年，這支舞和跳舞的人都承載了更多意義。最初因為排華政策而被迫在唐人街謀生的舞者，久而久之形成了獨有的亞裔文化。

更早之前，華裔女性就已經在舞臺上爭取空間，用專業表現走到聚光燈下，比如20世紀二三十年代活躍在美國好萊塢的華裔女演員黃柳霜。“在一個時代的困境下，她只能出演很多帶有東方刻板印象的角色。其實她做了很多了不起的事情，比如抗日時期為中國人募捐等等，但這一部分被忽視了。”楊圓圓說。她決定去打撈更多被遺忘的“黃柳霜”們的故事，這也是她拍攝制作電影《女人世界》的初衷。

其實片名本身也是一種致敬。1939年，美籍華裔女導演伍錦霞拍攝了一部由華人女性出演、講述不同女性處境的電影，就叫《女人世界》。當楊圓圓看到這個資料時，老電影的膠片已經遺失，伍錦霞也在歷史的長河中被遺忘。楊圓圓決定，以此為片名，來紀念那段不該被遺忘的過去。

電影《女人世界》北京首映式。受訪者供圖

一次記錄 數次聯結

“拍這部電影不僅是記錄我們(舞者們)之間的故事，也是我們與你們的故事。”余金巧的伴侶史蒂芬對著鏡頭外的楊圓圓有些哽咽地說道。

“邁入暮年意味著不斷失去。”楊圓圓在接受本報記者采訪時說，“失去青春、容貌、健康的身體，甚至是朋友和家人。”但暮年的另一面是不再顧忌、放手去做。有舞團里的成員跟楊圓圓說：“我現在沒有謀生的擔憂和照顧家庭的責任，想做什么都可以，暮年是人生的‘第二春’！”

古巴之行就是在“銀齡”舞者們“想做什么都可以”的氛圍中促成的。楊圓圓了解到，在古巴哈瓦那，還有華人群體依然在表演。舞團成員聽到這個她們兒時就熟悉的名字，都很興奮：“圓圓你帶我們一起去吧！”電影拍著拍著，就變成了旅游。

聯絡古巴的華人表演團體并非易事，當地的唐人街舞臺已經塵封了半個世紀之久。這時，楊圓圓的好友、美籍華人攝影師劉博智幫了忙——他長期關注海外底層華人群體，曾幫助古巴的華人回中國尋親，而那幾位古巴華人正是楊圓圓要尋找的粵劇花旦。

乍一看，來自古巴和美國的表演者完完全全是“兩路人”：一個演粵劇，一個跳搖擺舞；一個說西班牙語，一個說英語。但當她們聚在一起，用粵語唱出兒時聽過的歌謠《茉莉花》、數出從一到十的數字時，楊圓圓覺得“電影的調定了”。

“當我看到兩地產生這種文化的碰撞，我覺得這是一個非常了不起的時刻，這部電影不光是關于一個華人移民群體，而是一群人的相遇。”楊圓圓說。

電影之外，相遇還在繼續。電影路演幾乎成了一場熱鬧的舞會——每到一個城市，劇組主創會與當地舞團發起一場舞蹈聯動。其中最讓楊圓圓感動的，是在北京的一次交流活動。在影片末尾，余金巧與史蒂芬在舞臺上翩翩起舞；映后，兩位年輕的舞者穿著跟他們一樣的服裝，上臺接著跳完片中未盡的舞步。此情此景令余金巧的女兒余素明(Shari)動容，她上臺跟兩人合影，并把母親生前最愛的一條的蝴蝶項鏈送給了楊圓圓。

2020年8月，余金巧給楊圓圓發來一封郵件，給她看自己和史蒂芬在家中小院跳舞的視頻。一周后，余金巧因病離世，“天鵝之舞”落幕了。

影片上映后引起廣泛關注，豆瓣評分高達8.5分。一個女孩專程從蘇州跑到上海，把自己寫的信交給楊圓圓，信封上貼著一只藍綠相間的蝴蝶。還有一個男孩說自己是海外華人的第五代，目前在上海讀書，他之前一直想記錄自己的家族史，看完這部電影后更有動力了。

唐人街“黃柳霜”們的故事，是楊圓圓意料之外的相遇。而之后更多美好的相遇，正如余金巧和史蒂芬攜手共舞時，背景音樂的那句歌詞：“如果這是一部電影，我們舞得恰到好處。”(完)(《中國新聞》報 作者 程小路 宋珂欣 報道)

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